Покерный дом

08.09.2021

В своем режиссерском дебюте Лори Петти переживает травмирующий подростковый опыт, когда ее изнасиловал сутенер своей матери.

Питер Дебрюге

Главный кинокритик

Последний

В своем режиссерском дебюте Лори Петти переживает травмирующий подростковый опыт, когда ее изнасиловал сутенер своей матери. Конечно, это отвратительное дело, хотя горько-сладкий тон «Покерного дома» предполагает, что проект был задуман не для мести, а как способ отметить силу Петти и двух ее младших сестер, оказавшихся в таком неблагополучном положении. Еще предстоит увидеть, утешатся ли зрители личным катарсисом Петти, поскольку ее подход, вероятно, сводит на нет коммерческие перспективы картины. Но, столкнувшись с этими болезненными событиями в фильме, затворническая актриса теперь, кажется, может свободно двигаться вперед в творческом плане.

По тональности «Покерный дом» больше всего напоминает «Девственницы-самоубийцы» Софии Копполы, предпочитая эмоционально насыщенные впечатления линейному сюжету. Хотя аудиторы могут почувствовать сцену изнасилования, скрывающуюся ближе к концу, Петти избегает напряженных снимков, сделанных для телевизионной эксплуатации. Вместо этого история разворачивается как последовательность полугипнотических виньеток, действие которых происходит в течение 24 часов в 1976 году на суровой стороне Каунсил-Блафс, штат Айова.

Популярные в разнообразии

Петти опирается на тяжелое повествование от Дженнифер Лоуренс, которая играет свою 14-летнюю прокси, Агнес как нечто среднее между играющим в баскетбол сорванцом и книжным червем, заменяющей матерью и мечтательницей с ясными глазами.

Как следует из названия, Агнес живет в крайне неприятной для детей среде, в захудалом доме, куда соседские чернокожие мужчины приходят за выпивкой, азартными играми и сексом. Ее собственная мать Сара (в роли карикатуры, испачканной макияжем и нюхающей кокаин, которую сыграла Сельма Блэр), одна из двух проституток, которые трюкают, в то время как ее дочери затыкают уши наверху.

Фильм жаждет утраченной наивности, которая позволила девочкам заглянуть в прошлое, а Петти пытается уловить эфемерные чувства, которые определяли ее юность. Средний ребенок Би (София Бэрли) встает на рассвете и отправляется по своему бумажному маршруту; она оказывается в аптеке на углу, обменивая стеклянные бутылки на мелочь. Малышка Камми (Хлоя Грейс Морец) ночевала в доме соседа и проводила день в местном баре, поедая крекеры с золотыми рыбками среди пьяных.

Что касается Агнес, она сияет, когда Дюваль (Боким Вудбайн) обращает на нее внимание, крадет у него поцелуи на кухне, но не обращает внимания на сексуальный аспект ее флирта. Вудбайн излучает магнетизм и опасность, которые могут заманить в ловушку столь уязвимого юношу.

Сама Петти остается за кадром, но собирает впечатляющий состав, чтобы воссоздать свое детство. Хотя в сценарии, написанном в соавторстве с Дэвидом Аланом Гриером (который оставляет за собой веселую второстепенную роль), прямо на это не указывается, Агнес и ее сестры часто являются единственными белыми людьми среди своих афроамериканских сверстников. Все персонажи говорят в высокомерном стиле чрезмерно серьезной сценической пьесы, что резко контрастирует с тонким, ориентированным на текстуру вниманием, которое картина уделяет невербальным деталям.

35-миллиметровая кинематография Кена Сэна, спроецированная в цифровом виде, а не на пленку на показе фильма в Лос-Анджелесе, имеет песчаный вид с зеленоватым оттенком, как в сериале «Пила», в то время как Фоли предлагает слишком четкий звук из-за того, что он был переварен при постобработке. Неуклюжие композиции наблюдаются, не попадая в головы персонажей, и сцены часто заканчиваются тем, что изображение медленно размывается, не в фокусе, по мере того, как одно воспоминание перетекает в другое. В целом, темп звучит вяло, вплоть до извилистого, слишком сильно полагаясь на старые соул-записи (и последнее восьмитрековое пение) для импульса и энергии.

Еще новости